Фильм о прошедшем бурном десятилетии, блеске и нищете его персонажей претендовал ни много ни мало на чеховскую глубину в осмыслении явления. Получилась же скорее игра в Чехова, безбожно затянутая и становящаяся под конец интересной разве что ее создателям.
Классик на рубеже веков XIX и XX блестяще описал приход капитализма в патриархальную Россию на драматических судьбах отдельных людей. Писатель Владимир Сорокин, известный своими пристрастиями к мату, испражнениям и сексуальным перверсиям в качестве художественных изобразительных средств, вознамерился сделать то же самое через сто лет. Так родился сценарий фильма «Москва», доработанный новоиспеченным американцем Александром Зельдовичем. Последний и выступил в качестве режиссера.
Снималось кино по причине финансовых неурядиц долго - целых четыре года, и выхода его под конец съемок с нетерпением ждали решительно все. Неудивительно - команда, работающая над фильмом, собралась внушительная: помимо Зельдовича и Сорокина, композитор Леонид Десятников, оператор Александр Ильховский, актеры Татьяна Друбич, Ингеборга Дапкунайте, Александр Балуев. В прошлом году «Москву» представили на Московском международном фестивале, а сейчас она идет в прокате в Хабаровске.
Обитатели сорокинской Москвы - это сестры Маша и больная аутизмом Оля (соответственно Дапкунайте и Друбич), их мать Ирина, латентная алкоголичка и хозяйка эстетского ночного клуба (Наталия Коляканова), бандит-коммерсант Майк, страстно любящий балет (Балуев), проходимец Лева (Станислав Павлов) и лечащий Ольгу доктор Марк (Виктор Гвоздицкий). Майк хочет жениться на Маше, при этом изменяет ей с Ириной, которая уже давно спит с Марком, который тайно влюблен в Ольгу, которую... Которую совращает Лева. Он же попутно занимается сексом через географическую карту с Машей, «кидает» друга Майка на несколько сот тысяч долларов, убивает его в день свадьбы и берет в жены обеих сестер. Сорокин, однако.
В нескольких строках читать это интересней, нежели смотреть на протяжении двух с половиной часов. За намеренно глубокомысленными сценами и тщательно выверенным эпатажем стоит пустота. И не пелевинская, а самая обычная. Актерская игра не компенсирует недостатков сценария, хотя браток-ценитель балета в исполнении Балуева весьма колоритен, как и носитель пейсов с лицом породистого арийца Лева, а также появляющийся в эпизодах Николай Чиндяйкин в роли «авторитета» Сливы. Дамы же переигрывают, и особенно Друбич в образе Ольги, поющей в мамашином кабаке голосом Ольги Дзусовой «Враги сожгли родную хату...» в совершенно авангардистской аранжировке, напоминающей Анжелику Варум лет семь-восемь назад. Все изрядно ругаются матом, порой без надобности и неестественно.
Зато оператор Ильховский сработал на самом высоком уровне. Именно съемки Москвы без единого случайного лица в кадре, пустая Красная площадь, изысканные визуальные фишки в духе европейского арт-хауса, наконец, самая настоящая, не живописная, грязь на дороге в двух шагах от Кремля заполняют по мере возможности образовавшуюся в картине пустоту.
А самое главное, из-за чего, в конечном счете, и нужно смотреть этот фильм - музыка Леонида Десятникова, без сомнения, одного из самых ярких композиторов современной России.
Дмитрий Кошевой.
Количество показов: 498