«Дневной дозор» Россия, 2005 г., 140 мин. Режиссер: Тимур Бекмамбетов. В главных ролях: Константин Хабенский, Галина Тюнина, Жанна Фриске, Виктор Вержбицкий, Мария Порошина.

«Дневной дозор», как и обещалось, вышел в широкий прокат 1 января 2006 года. Это была шутка вполне в духе первого «Дозора»: искусить бедного зрителя, поставить его перед дилеммой - либо отрываться на Новый год по полной, либо поберечь себя для похода в кино. Потом, правда, неизбежно возникал вопрос: а стоила ли жертва результата? И однозначный ответ здесь далеко не очевиден.
Сразу заметим: «Дневной дозор» - вовсе не экранизация одноименной книги Сергея Лукьяненко. В основу сценария в большой степени легло окончание все того же «Ночного дозора».
Антон Городецкий несет службу в ночном дозоре Светлых сил со стажеркой Светланой, к которой испытывает вполне определенные светлые чувства. Сын Антона Егор находится на воспитании у Темного мага Завулона, который на непростых отношениях отца и сына основывает затейливую многоходовую комбинацию, которая должна приблизить конец света, насколько это возможно.
В это же время при странных обстоятельствах погибает одна из приближенных Завулона, и в ее убийстве обвиняют Городецкого. На то, чтобы восстановить репутацию и не допустить конца света в одной отдельно взятой Москве, у Антона есть каких-то несколько часов. И тратит их он самым бездарным образом. По счастью, существует некий магический артефакт, Мел судьбы, которым можно переписать собственную судьбу. На него-то и вся надежда…
После того, как «Ночной дозор» имел оглушительный успех у российского зрителя и пробился в умеренный прокат в Америке и Европе, «Дневной дозор» его создателям сам бог велел позиционировать даже не как наш ответ Голливуду, а как самый-самый-самый наш блокбастер, затмевающий прошлое, покоряющий настоящее и определяющий будущее. Позиция авторов яснее ясного выражена в эпизоде, где Хабенский-Городецкий вылетает на улицу, прорывая своим торсом постер «9 роты», ближайшего кассового конкурента «Дозора».
И можно не сомневаться, что хорошая касса благодаря агрессивной рекламной кампании фильму в России обеспечена. Тем более, что предложить зрителю есть что - визуальных спецэффектов для российского кино здесь беспрецедентно много, а узнаваемые реалии города-героя Москвы выгодно отличают «Дозор» от голливудских фэнтэзи-фильмов с мифической географической пропиской.
Впрочем, от своего предшественника продолжение несколько отличается, причем нельзя сказать, что в лучшую сторону. «Ночной дозор», при том же доминировании коротких, эффектно выстроенных планов, производил, с одной стороны, вполне цельное впечатление, главным образом, за счет толкового монтажа динамично сменяющих друг друга эпизодов. С другой, он запоминался ловко выхваченными деталями быта иных, проживающих вроде бы рядом с нами, а на самом деле живущих своей автономной жизнью. В «Дневном дозоре», после сделанного в голливудской традиции пролога о Тамерлане, режиссерская сила выкидывает зрителя на автостраду повествования, где эпизоды сменяют друг друга столь же быстро, как в первом фильме, но уже менее связно.
Персонажи, эффектно заявленные в первом фильме, в «Дневном дозоре» уходят на второй план, за исключением, конечно, героев Константина Хабенского и Марии Порошиной. Зато раскрываются новые, не менее интересные. Неожиданно блестяще помощницу Завулона Алису сыграла Жанна Фриске, в прошлом - солистка поп-группы «Блестящие». Но главная актерская удача выпала на долю Галины Тюниной, чей персонаж Ольга временно меняется телами с Антоном Городецким. Смотреть на другую женщину истинно мужским взглядом, не производя впечатления лесбиянки, - это высший пилотаж.

Дмитрий КОШЕВОЙ.